17个展厅、554件作品展现广东美术100年
“其命惟新——广东美术百年大展”在中国美术馆开幕
导语：7月的北京，广东省首次举办的大规模、全面总结广东美术百年历程的“其命惟新——广东美术百年大展”在中国美术馆举行。本次大展得到了中宣部、文化部、中国文联、中国美协的大力支持和指导，大展由中共广东省委宣传部、广东省文化厅、广东省文联、中国美术馆联合主办，广东省美协、广东美术馆等单位承办。
《东战场上的烈焰》《绿色长城》《护林》《艰苦岁月》《永不休战》……554件广东美术百年来的经典作品首次集结中国美术馆，自“其命惟新——广东美术百年大展”7月8日开展以来，中国美术馆的展厅里观众络绎不绝，场馆外的发票处，参观者不时排起长队等待参观。7月14日，大展在中国美术馆举行了开幕式及学术研讨会。
开幕式现场
中国美协副主席、广东省文联主席许钦松，中国美协副主席、中国美术馆馆长吴为山，中国美协主席刘大为，广东省委常委、宣传部部长慎海雄先后致辞，广东委宣传部常务副部长郑雁雄主持开幕式
开幕式现场
在领票处排队的观众
554件作品讲好广东美术百年故事
要一览广东百年美术的全貌，需要走完中国美术馆的17个展厅，可见此次展览规模之大。如何讲好广东美术这百年故事，则需要策展团队的精心策划。在中国美术馆的圆厅内，赫然立着李铁夫、何香凝、高剑父、陈树人、高奇峰、林风眠等21位“广东美术大家”的巨幅照片，观众走进圆厅内，以仰望的视角瞻仰这些美术大家的巨幅照片，仿佛看到了广东美术百年的大师群像。“若平铺直叙地陈列作品，很难给观众留下深刻印象，因此我们想到了评选美术大家。”据本次大展的总策划、中国美协副主席、广东省文联主席许钦松介绍说，将21位在百年中国美术史上拥有卓越成就和重大影响的广东美术大家集中起来，摆在显要的位置，并将此板块作为展览的重中之重。这一设计，突出了“向经典致敬”的意味。
展厅一角
广东省美协主席、广州美院院长李劲堃告诉记者，策展团队本着“论从史出”的原则甄选出554件作品，分为“勇立潮头——洋画运动在广东”“艺术革命——岭南画派与国画研究会”“匕首投枪——新兴木刻运动及漫画”“激情岁月——为人民服务 为时代讴歌”“弄潮擎旗——改革开放中的广东美术”“百花争妍——创新创造 再筑高峰”等六个板块展出。广东美术馆馆长王绍强认为，中国美术馆能够用全部展厅来给广东省做一个梳理的展览，还是因为这批艺术家在中国近现代美术的分量相当足，他们对中国一百年的美术的发展起到举足轻重的作用。
展览现场
好的美术作品，不仅记录着历史，更封存了思想的痕迹，从中可以读到美术家们在20世纪社会变革中的使命与担当。展厅内，观众将看到高剑父《东战场上的烈焰》、司徒乔《放下你的鞭子》、关山月《绿色长城》《长城内外尽朝晖》、黎雄才《护林》、杨之光《雪夜送饭》《一辈子第一回》、潘鹤《艰苦岁月》、林墉《延安精神永放光芒》等广东美术的经典名作。为了展现中国画现代转型的一代宗师林风眠的作品，主办方特别从中国美术馆、上海美术家协会、中华艺术宫等处筹集到《青衣仕女》《水上鱼鹰》等10余幅作品。
展厅一角
值得一提的是，中国美术馆拿出91件（套）馆藏的广东美术家精品展出，部分精品多年未展出。此外，中国国家博物馆、中国人民革命军事博物馆、中国艺术研究院、中国国家画院、人民大会堂、何香凝美术馆、广东美术馆、广东省博物馆、广州艺术博物院等机构也对本次展览鼎力相助。部分艺术家的家属和后人也积极响应，赖少其后人拿出了《月上雪更白》《落日照荒城》。
展览现场
本次大展配套出版《其命惟新——广东美术百年大展作品集》《广东美术百年21大家》《广东美术百年大事记》《广东美术百年研究文选》《广东美术百年理论文集》《广东美术百年大展作品选》，全面、形象、系统展现广东美术百年的创作成果。此次，大展还运用了诸多新媒体手段，如扫码读图，VR和AR技术的立体动画及手机APP等，虚拟展馆则让观众足不出户也能360度观展。
对广东美术的再发现
“开风气之先、领时代之新、走变革之路”是本次大展的关键词。近代中国画的革新，正是从广东开始。很多理论家在看完展后都有一种“熟悉的陌生感”，大展也引发了全国美术界对广东美术百年的再研究、再发现。“在中国美术从传统转向现代、吸纳外来艺术的过程中，广东美术做出了大胆的探索和实践。”中国美协主席刘大为观展后感慨道，广东是当之无愧的美术强省。
研讨会现场
中国美协理论委员会主任薛永年指出，20世纪以来，广东不仅仅是辛亥革命的策源地，也是“艺术革命”的策源地，也成为传统艺术走向现代的中心。近代美术界面临“中国画的现代化”与“西洋画的民族化”两大问题，与当时另外两大美术重镇北京、上海相比，广东的革命性最为突出。
研讨会现场
在中国美协副主席、中国国家画院院长杨晓阳印象里，全面反映广东百年美术成就的展览，这还是头一次。“百年来，广东美术深深地扎根在社会现实中，它有非常强的现实表现能力。这种精神，也深深影响到海上画派、金陵画派、以及长安画派。”杨晓阳认为，人们通常将岭南画派视为现代美术转型的典范，但广东美术的变革成果远不止于岭南画派。
展厅一角
中国国家博物馆研究员朱万章注意到，这次百年大展对广东美术百年来的诸多一度被忽略细节进行了生动呈现，例如对国画研究会史料的展示。“上世纪20、30年代，国画研究会与岭南画派并驾齐驱、甚至名气更大，与北京的‘湖社画会’形成南北呼应，共同弘扬传统国画精神。大展精选了多幅国画研究会成员的作品进行展出，旨在告诉全国观众：除了‘折衷中西’的岭南画派外，广东还有‘守望传统’的另一面。百年广东美术格局并不是单一的、而是多元化的。”
展厅一角
“很多人一提广东美术就是岭南画派，这种认识是不全面的。” 广东美术百年大展学术委员会副主任、中国美协理论委员会副主任、中国美术馆原副馆长梁江表示，美术革新要靠思想观念变革支撑，而西方艺术与科技文明，最早就是从广东传入中国内地：“可以说，不仅是美术，整个中国近现代社会文化的转型都与广东息息相关。”他认为，无论是20世纪前期、新中国成立之初，还是改革开放时期，广东美术数度引领中国近现代美术转型，是全国美术创作的“风向标”。
展厅一角
广东美术家协会副主席方土认为，广东中国画发展的奇特现象之一就是转换，林风眠、关良等一批艺术家学完西画之后回国都开始画国画，他们一辈子完成了对艺术语言的理解。但前提是他们都有深厚的传统文化底蕴，才能进行这种东西方的融合，产生自己的面貌。通过这百年广东涌现出来的大家，可以看到艺术的多元和多样性。中国美术馆馆长吴为山在致辞中讲道，回望百年广东美术，继承性是其底蕴深厚的坚实基础，革命性是其精神内涵的思想底色，兼容性是其开拓鼎新的百川之源，时代性是其别开生面的主要特征，创新性是其生生不息的动力所在。
展厅一角
“本次大展的成功举办，必将启发今天艺术家的创作。”杨晓阳认为，百年来广东美术既传承了民族文化传统，也接受了西方有益的元素，这是岭南画派取得成功的关键。“这一实践经验告诉我们：任何创新都必须在传统的基础之上发展而成。艺术还必须深深扎根于民族文化的土壤之中，凭空嫁接西方艺术是不可能取得成功的。”
据悉，展览将持续至7月23日。
文 / 张婷婷 摄影：武广宇、张璟
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